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新寫實主義

「沈淪」是一個發生在戰後義大利的愛情故事。這部拍攝於法西斯時代的義大利電影,喚起我對猶太基督教所謂的「原罪」—奠定西方文化的元素之一—的注意。一對墜入情網的男女,打破社會上既定的善惡價值系統,守舊的社會背景和前衛的愛情本是許多電影的靈感來源,導演盧奇諾·維斯康帝也試圖在這部片中揭露被包裝在那張純潔保守的糖衣之下的愛情謊言。

「沈淪」的主角吉諾是個迷失自我的男子,偶然地與喬凡娜相遇。美麗的喬凡娜則是費拉拉城波河河畔的商場主人—布列加納的妻子。吉諾與喬凡娜的邂逅毀壞了當時社會的是非價值。從這部電影中,我看到新寫實主義的先驅,藝術性且視覺性地將當時義大利緊張、扭曲的社會,冷酷而鮮明地反映在人民日常生活的場景中。例如,第一幕中,布列加納和喬凡娜夫婦處理生意事務的情景,對照吉諾及所有其他陌生人的生活,就開門見山地點出了那個時代背景的輪廓。除此之外,導演更用紀錄片式的語言和攝影技巧來讓觀眾體會那些人物日常的困境。例一,維斯康帝拍攝主角時喜歡讓人物填滿鏡頭,凸顯人性,隨後,以寫實拉遠的鏡頭像翻畫布似地取代上一幕。例二,布列加納與父親在田園邊上騎單車的場景,赤裸裸地與背景中工作的人們形成對比。例三,西班牙佬與吉諾在宴會中的橋段,也是展現社會現實非常生動的一幕。電影在當時已成為政府控制大眾思想的重要宣傳工具,而這部電影是在導演有意識地冒險創作出來的,因此這部電影在當時遭到禁播。這個愛情故事既違背傳統(喬凡娜說服布列加納別讓吉諾付餐費),同時又建立在傳統社會規則上(喬凡娜與布列加納的婚姻),然而基礎之上,是吉諾和喬凡娜對自由的追尋使劇情得以發展。從吉諾的觀點特別可以看出人在社會教條與個人自由之間的掙扎。

毋庸置疑,這部電影在當時是前衛的,他劃出了後進年輕創作者的「新寫實主義」時代。

對我來說,是當時電影界與社會的連結衍生出新寫實主義的變化和潮流。「白色電話」風靡1935到1943年的義大利電影界,新寫實主義由這部更為輕鬆無憂的作品中解放出來,並萌生出新的意識形態:生產與實現,從而重新定義電影的功能性和藝術性。在凱薩·札瓦提尼的作品中,導演變成敘事的作者,述說平凡人輪番成為主角的生活。這是電影史上第一個功能性的轉變。

接著,是近乎靈性的藝術性轉變:

「1957年11月,安得烈·巴贊發表了一篇文章『卡比利亞之夜:新寫實主義之旅的終點』。這篇文章重新定義了『新現實主義』一詞—針對那些從社會角度出發的定義,巴贊指出以美來重新定義該詞的必要性。

這個新定義的新寫實主義,表現在以戲劇性結構為基礎的現實上。現實不是戲劇中的理想校正後的結果,而是一個發現、一項啓示,可以用紀錄片來保存它的重量和畫面細節。導演在現場點出他想傳達的意義,除去干擾的訊號,但保留部分的模糊地帶。寫實主義並非由其結果,而是由其過程定義的,而新寫實主義則是由過程和結果之間的關係定義的。

這段論述顯然比我們過去整理的要豐富得多。」

這段思想與電影的革命,可說是幾百年來從未消失於世界歷史版圖的義大利的縮影。後法西斯時期,義大利重新建立自己的定位,使國家的未來更接近現實。

以下是這部電影的簡介:

原始片名:沈淪

修正片名:激情

導演:盧奇諾·維斯康帝(Luchino Visconti)

助理導演:Giuseppe De Santis、Antonio
原著: 郵差總按兩次鈴 James M. Cain
改編劇本:盧奇諾·維斯康帝(Luchino Visconti)、Mario Alicata、Giuseppe De Santis
製作: Industrie Cinematografiche Italiane
原著音樂: Giuseppe Rosati Musique 卡門(比才)、弄臣(韋爾地)
攝影:Domenico Scala, Aldo Tonti
剪接:Mario Serandrei
原產國:義大利
電影形式:黑白
電影長度:140分鐘
首映日期:1943年5月16日於羅馬

https://www.youtube.com/watch?v=Fa4LaL_C6G4

Sanza Bulaya 

Translation –  Becky Chen 陳昕昀